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          大土三陽:以經典對話經典

          所屬欄目: 大土三陽      時間:2013-8-11
          大土三陽:以經典對話經典(2013-04-2912:13:52)轉載▼標簽:大土三陽山水畫藝術文化有人強調藝術要繼承,有人強調藝術要創新。都沒錯,但還不夠。無論你對傳統繼承了多少,抑或你距傳統離去了多遠,如果你都能站在一個新的歷史臺階上,回視傳統,并與傳統中的經典對話。我覺得那才真正確立了具有經典意義的藝術標高!大土三陽做到了這一點,他的藝術是可以與經典對話的。約略分析大土三陽的山水藝術,我以為他所確立的藝術標高主要體現在以下三組比照關系中:首先,大土三陽山水藝術的場域是開闊、宏大的,但又是清秀、明麗的。大土三陽的這種兩元對立與統一的藝術呈現,我形容為南人北相。大土三陽是南方人,他的性格中有著南方人的細膩、縝密。但是,大土三陽的精神場域又很開闊,且放達,豪放與單純。這樣一種北雄南秀的精神特質被大土三陽深刻地契合到了自己的藝術中,并成為一種可對畫風調控的情緒力量。所以,大土三陽的山水作品,雖然開闊宏大,卻不依靠大筆鋪排,僅僅以營造畫面規模為能事;雖然清秀明麗,卻又避免小筆頭的點點戳戳,讓人看出骨子里的狹隘與逼仄。大土三陽將這種相互比照的關系融為一體,豁達與縝密全在畫中,狂放而沒有偏執乖張的霸氣,婉約而沒有翠眉細目的媚氣。從而彰顯為一種南人北相,相峙相融的藝術氣質。其次,大土三陽的山水藝術是奔放的,但又是內斂的。大土三陽的山水有很強的律動感,無論是他的用筆,還是筆下所營造起的山水視象,都有一種流動、奔放且充滿視覺趣味的生命感。但是,這種奔放的情緒表達不是無序的。大土三陽很講究筆墨的法度與秩序。他的山體結構,他的樹木造型,他的雪景營造,雖然線隨形走,墨緣象生,卻也不循規蹈矩,依舊不失筆墨的靈動,顯示出大土三陽扎實的筆墨組織與造型的能力。最后,大土三陽的山水藝術是唯美的,但又是唯心的。在技術上,大土三陽將筆墨的法度與秩序武裝自己,堅守傳統水墨的本體定位,追求宋元院體繪畫經典的形式美。但大土三陽的藝術又充盈著他本人的心理情緒,是他生命的本色呈現與映射。這一點,又使他的藝術敷有了一層文人畫的色彩。大土三陽的藝術“實”中顯“意”,其筆下的山勢起伏,流水蜿蜒其實就是傳達自己心緒的載體;大土三陽的藝術又“意”中求“實”,大到置陳布勢,小到雜樹苔點,他都徹底拒絕那種為掩飾造型能力的不足而呈現出的虛張與瑣屑。大土三陽這種畫風的構建,當然是他自覺的文化選擇,但同時也是被性情蠱惑的生命本色使然。上述三組比照關系的相融與整合,自然形成了大土三陽富有張力且具有識別性的藝術個性。識別性是許多藝術家都力求爭取的,但大多都在苦苦尋覓一種標志性的視象符號,或顛覆傳統的筆墨形式。大土三陽不是,他不以極端的視角誘惑觀者,更不以生澀的筆墨意象為觀者設置解讀障礙。大土三陽是通過畫面的整體呈現與穩定的情緒表達,通過強大的掌控筆墨的能力,來實現這種藝術的識別性。我特別想強調的是,完整而深刻地認知上述大土三陽藝術的三組比照關系,絕不該忽略其藝術的演進過程。因此,我們還應該再建立起一組比照關系,把大土三陽的藝術放到其自身的發展脈絡中去關照。在大土三陽藝術的發展脈絡中,我們可以建立起兩個可供比照的座標,即大土三陽分別于2007、2011年在北京畫院美術館與中國藝術研究院美術館舉辦的兩次個人藝術展。應該說,這兩次極有學術含量的展覽,是大土三陽藝術發展的兩個重大節點。比照之下,大土三陽四年間的“變”與“不變”清晰可見。毫無疑問,2011年的“變”(甚至可稱之為“突變”)是主調。但是,不容忽視的是,無論怎樣變化,在若干基本點上,大土三陽仍然延續了四年前的藝術風格。比如,他沒有放棄對宏大而開闊的精神場域的開拓,激情只有隱匿,沒有幽閉與鈍化;他仍然堅守自己所建樹起的“五韻”理論,令畫面始終飽含氣韻生動的筆墨張力;他繼續維系著山水視象中暈染滿溢,筋絡貫通,氣息流動的生命感。大土三陽之“變”,是在“不變”的基礎上對自己藝術的一次果敢的揚棄與蛻變。它主要體現在四個方面:其一,調整對點、線、墨的修辭策略,即,簡化點的頻次,并提高其質量;規范墨的秩序,并深化其內涵。淬取線的精華,并賦予其靈性。特別是對墨與線的運用,大土三陽由四年前石濤式的率性,轉為在不失本色優勢的前提下,加強筆墨的質地并進行有序整合,使畫面物象的結構更清晰可感,更富于瀟灑與意味深長的韻律感。其二,在保持藝術宏大開闊,墨色淋漓的前提下,對空間層次進行合理化建構,并以更澄明的筆墨氣息擴大山水視界的情感容量。從而使山水藝術的精神意蘊向畫面的縱深徐徐延展而不顯行色匆匆。其三,有節律地控制情感的釋放,讓生命激情在靜默的,無盡綿延的畫面縱深處孕育滋生。虛而不屈,令靜謐隱匿生命力的豐沛。特別值得一提的是,大土三陽對雪景的情感投放,更使人不由地生出悠悠喟嘆。在他的筆下,冷寂肅殺的空間韻律與氛圍被毫不含糊地推向表現的極致,并以此完成了對經典雪景視象的審美超越。其四,強化筆墨的技術含量,將技術的精度與純度作為藝術的高成本投入,以夯實傳統繪畫的底座。事實上,大土三陽的藝術正是由純熟精道的筆墨滋養起來的,他努力實現傳統的筆墨技術的能量最大化,并以此對抗筆墨涵養空泛的煞有介事?梢哉f,大土三陽在向藝術高度攀升的過程中,始終伴有技術高度的護佑?傊,大土三陽是那種將強烈的藝術個性隱于傳統筆墨縱深的畫家。換句話說,大土三陽藝術個性的著力方向,不是向外突圍,而是向內深入。大土三陽以對傳統藝術的繼承,來標示自己的藝術態度與立場;以走向經典的深處,來維護傳統藝術的經典性;以探索的勇氣完成傳統筆墨與當代情感的無縫互滲,并以此確立可以與經典對話的經典。如是,便是大土三陽藝術的核心價值所在?2013年4月27日《中國書畫報》(發表時有刪節)

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